12. ДУХОВНЫЕ ИСКАНИЯ ОНЕГИНА

Своеобразие начала романа Происхождение, воспитание, образование, времяпрепровождение Онегина. Характеристика Онегина в период увлечения светом (бездумное отношение к жизни, напускная разочарованность, «наука страсти нежной») Равнодушие Онегина к искусству.

h Онегин и Ленский: изначаль- lt;у°ная непрочность дружбы. Испыта- ' ние дружбой. Различие и близость I Онегина и Ленского. Дуэль и убий- I ство Ленского. Значимость гибе- , ли Ленского. Путешествие — по- I знание родины и народа, измене- I ние мировоззрения под влиянием і путешествия Любовь к Татьяне.

Попытка найти цель в жизни в I любви к Татьяне. Открытый финал I романа.

Место образа Татьяны в истории русской литературы Условия формирования характера и мировоззрения Татьяны (влияние быта, пансион, сентиментальная литература). Обзор чтения Татьяны. Основные черты Татьяны до встречи с Онегиным: мечтательность и замкнутость, любовь к родной природе, любовь к «простонародной старине», неосознанная неудовлетворенность жизнью. Черты Татьяны, раскрывшиеся в период любви к Онегину: прямота и искренность, решительность. Татьяна в свете: понимание тщеты светской жизни, постоянство чувств, высокое понимание своего нравственного долга, сила воли. См. также 9 класс, тема №21.

I              14. ОБРАЗ АВТОРА В РОМАНЕ

.              «ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН»

I              Мир автора, показанный через

1              образ лирического героя, поэта,

|              рассказчика и друга Онегина.

I              тор-персонаж («приятель» Онеги-

.              на) появляется уже в первой гла-

I              ве: «Условий света свергнув бре-

I              мя./Как он, отстав от суеты,/С ним

і              подружился я в то время». Онегин

'              вызывает у автора симпатию, но

|              «Всегда я рад отметить разность/

I              Между Онегиным и мной». Види-

.              мо, эта «разность» объясняется

I              тем, что устремления автора, как

I              человека творческого, направлены

і              в окружающий мир, он всегда от-

'              крыт для красоты, радостей и не-

I              счастий этого мира; Онегин же

I              долгое время был занят исключи-

.              тельно собой. Во 2-й главе автор

I              появляется, описывая внешность

I              и привычки Ольги, и замечает, что

і              и сам прежде любил этот образ,

'              но он ему «безмерно» надоел. Ли-

I              рические отступления как особая

f

сюжетная линия, раскрывающая образ автора. Тематические группы лирических отступлений: авто-

|              биографические (например, глава

і              восьмая, начало: «В те дни, когда в садах Лицея/Я безмятежно рас-

I              цветал.../В те дни в таинственных

I              долинах,/Весной, при кликах лебе-

I              диных,/Близ вод, сиявших в тиши-

'              не,/Являться муза стала мне»);

І              критико-публицистические , бесе-

I              ды на бытовые темы (глава седь-

,              мая:

Пейзажные {глава седьмая' Настала осень золотая. Природа трепетна, бледна, Как жертва, пышно убрана. . Вот север, тучи нагоняя, Дохнул завыл — и вот сама Идет волшебница зима. Пришла, рассыпалась, клоками Повисла на суках дубов; Легла волнистыми коврами Среди полей, вокруг холмов; Брега с недвижною рекою Сравняла пухлой пеленою; Блеснул мороз. И рады мы Проказам матушки зимы.

Не радо ей лишь сердце Тани.../ а также глава седьмая, первые три строфы.

I

Отступления на гражданскую тему (глава седьмая, со слов «Москва...как много в этом звуке для сердца русского слилось!» и далее).