<<
>>

I 12. КОМЕДИЯ «ГОРЕ ОТ УМА» А.С. ГРИБОЕДОВА. ЧАЦКИЙ I И ФАМУСОВСКОЕ ОБЩЕСТВО

I Основа конфликта пьесы — во I взаимодействии двух начал: обще- I ственного и личного. Главный герой I Чацкий противостоит фамусовскому | обществу. Его драма осложняется I безответным и пылким чувством к ' Софье — дочери Фамусова.

| Чацкий: честный, прогрессивно і мыслящий, свободолюбивый. Ос- ' тер на язык. Еще до появления его | на сцене мы узнаем, что он «чув- I ствителен, и весел, и остер» (сло- I ва Лизы) Чацкий любит Софью, | стремится к ней, но сталкивается і с холодным приемом. Он не пони- ' мает и не признает, что Софья из- I менилась, что между ними уже нет і понимания. Происходит психологи- ' ческий конфликт. Своими нападка- I ми, преследованием Чацкий вызы- I вает у Софьи неприязнь к себе. ' Психологический конфликт перехо- I дит в конфликт общественный — и і критика фамусовского общества ' становится еще язвительнее Ведь J/это общество «украло» у Чацкого "гвозлюбленную (так он полагает) Так и идут на протяжении всей ко- I медии две сюжетные линии — лич- I ная и социальная, переплетаясь . между собой.

I Характеристика фамусовского I общества, основной принцип его . изображения (см. 9 класс, тема № I 13). Роль внесценических персона- I жей в создании собирательного ¦ портрета общества. Внесценические I персонажи упоминаются в разгово- I pax большинства сценических (при- I сутствующих на сцене) персонажей I К внесценическим персонажам от- | носятся: мадам Розье (гувернантка і Софии), Максим Петрович, Кузьма ' Петрович («богат и на богатой был | женат»), Татьяна Юрьевна (влия- | тельная особа), княгиня Марья ' Алексевна и многие другие. От Фа- | мусова и его гостей можно услы- | шать многочисленные истории, где

фигурируют такие персонажи. Персонажи эти очень важны: они создают то «мнение света», которое определяет логику поведения персонажей на сцене. Смысл названия (ум Чацкого сыграл с ним злую шутку, и в финале комедии из умного он превращается в шута: распространяется сплетня о его помешательстве). Традиции и новаторство в комедии (принцип трех единств соблюден не полностью, в комедии существует не только настоящий временной план, но и постоянные отсылки к прошлому, то же касается и единсіва действия); черты классицизма и романтизма, язык комедии (живой, афористичный).

Писатель М.А. Дмитриев выразил мнение многих современников Грибоедова, сказав, что «Горе от ума» — это «на всю Москву... пасквиль» Какие основания могли у него быть для такого утверждения9

і

Как только комедия «Горе от ума» стала известна в списках, она вызвала множество споров среди литераторов и читателей. Декабристы видели в Чацком своего единомышленника, Пушкин же говорил, что умный человек не станет высказывать свои взгляды людям, которые его никогда не поймут «В комедии, — говорил Пушкин. — есть один умный человек — сам автор». Белинский также дал отрицательную оценку комедии и образу Чацкого и утверждал, что это не комедия, а сатира, потому что действующие лица говорят и поступают в ней не так. как бывает в жизни, а так. как нужно автору, и повторил распространенное мнение, что у Чацкого «горе не от ума, а от умничанья». Высокую оценку дал комедии «Горе от ума» Гончаров, утверждая «вечную молодость» комедии. Дать свою оценку образу Чацкого в комедии Не потеряла ли комедия актуальность в наши дни?

ских религиозных фанатиков (необходимость выполнять условия мирного договора вызывала у персов озлобление), а вместе с ним были убиты друї ие русские чиновники, служившие в посольстве, и охрана. Шах принес Николаю извинения и передал ценные подарки. а так как Россия в это время воевала с Турцией, царь решил избежать лишних осложнений и траї едия в русском посольстве в Тегеране не была расследована.

<< | >>
Источник: Анисимова Т.Б.. Шпаргалка по литературе / Т.Б. Анисимова. — Изд. 9-е. — Ростов н/Д: Феникс,2012. — 122, [1] с.. 2012

Еще по теме I 12. КОМЕДИЯ «ГОРЕ ОТ УМА» А.С. ГРИБОЕДОВА. ЧАЦКИЙ I И ФАМУСОВСКОЕ ОБЩЕСТВО:

  1. Быкова Н. Г Комедия А. Г. Грибоедова «Горе от ума»
  2. Драматургия начала XIX в. Творчество А. С. Грибоедова. Комедия «Горе от ума»
  3. Смысл названия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
  4. Красовский В. Е Комедия «Горе от ума»
  5. «ГОРЕ ОТ УМА» КАК ПАМЯТНИК РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ*
  6. Белинский В. Г О «Ревизоре» (из статьи «Горе от ума»)
  7. 13. «ВЕК НЫНЕШНИЙ» И «ВЕК МИНУВШИЙ» В КОМЕДИИ А.С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
  8. ГОРЕ НАМ, ГОРЕ!
  9. 3. Комедия
  10. Метафизика "Комедия дель Арте": серф Пьеро
  11. 7. Повесть о Горе Злочастии
  12. ГОРЕ
  13. ГОРЕ
  14. исполняемая хором нимф и пастухов перед началом комедии*
  15. Горе и этикет.