57. «ВАСИЛИЙ ТЕРКИН» А.Т. ТВАРДОВСКОГО

Очерк жизни и творчества А.Т. Твардовского: социальное происхождение; начало творческой деятельности (середина 30-х годов). Твардовский — участник двух войн — финской и Великой Отечественной.

История создания.

Начальный замысел «Василия Теркина» возник в редакции газеты «На страже Родины» в 1939- 1940 гг. в период финской кампании. Замысел состоял в следующем — в шутливом раешнике создать образ неунывающего балагура, который выходит невредимым из любых передряг. Раешный стих, раек — древнейшая форма русского народного стиха со смежными рифмами. Методика и жанры были самые разнообразные: от злободневной сатиры до веселого балагурства. Видные поэты обращались к этой форме стиха, например, А.С. Пушкин в «Сказке о попе и о работнике его Балде». Цель была — хоть немного поднять дух измученного народа, развлечь его. Персонаж назвали Васей Теркиным. Приключения его были изложены не в виде поэмы, а в виде забавных строк, иллюстрированных шаржами; они имели успех.

Весной 1942 года поэт вернулся к образу, правда, из Васи (который «врагов на штык берет, как снопы на вилы» — так было сказано о газетном герое) он превратился в простого бойца Василия, перемещенного из обстановки финской кампании в обстановку Великой Отечественной войны. Сама же поэзия из лубочной пре-

I 58. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 60-90-Х .              ГОДОВ XX ВЕКА

і Писатели конца столетия в про- ' изведениях различных видов, жан- | ров и направлений. Богатство жан- I ров, отразивших Великую Отече- . ственную войну в художественной I литературе. Полемика писателей, I критиков и широкой общественно- I сти о роли искусства в жизни че- 1 ловека. Активные столкновения I гуманных и антигуманных позиций. I Проблема выбора как проблема .

. Тексты: Фрагменты расска- I зов и повестей писателей второй I половины XX века по выбору, на- I пример, А. Приставкин «Ночевала ' тучка золотая».

І

59. ТЕМА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ В ПОЭЗИИ

Изображение Великой Отечественной войны в поэзии. Б.А. Слуцкий — суровый реализм повествования, передача героического через обыденное (сб. «Память», «Время»), Д.С. Самойлов — диалогический строй многих стихов: стремление к отклику, к столкновению разных точек зрения («Солдат и Марта». -Сороковые роковые...«Перебирая наши даты...»). «Военная» лирика Ю.П. Кузнецова — жесткий тон поэта при противопоставлении гибели солдат на войне и страдания их осиротевших детей («Возвращение», «Отцу», «Четыреста») Б.А. Чичибабин — трагическая судьба поэта.

Тексты: стихотворения и авторы по выбору. Анализ и личное восприятие.

вратилась в высокую. Лубок, лубочная литература — в первоначальном значении прозаические или стихотворные подписи к картинкам. напечатанным с «лубкаgt;, то есть с липовой гравировальной доски, которой пользовались печатники в XVII — начале XVIII века. Подписи были нравоучительного или сатирического характера. Впоследствии печатание гравюр производилось с медных гравировальных досок, но название «лубка» за подобными печатными произведениями осталось надолго.

Композиционные особенности.

Принцип композиции и стиля — каждая отдельная часть, глава кажется достаточно законченной, так как читатель мог быть и незнаком с предыдущими главами, мог и не дождаться следующей главы; он был там, где и герой, — на войне. Главы поэмы показывают разные грани войны: «Перед боем», «На привале», «Переправа».

Художественные особенности.

Жанр — свободное повествование-хроника, «книга про бойца, без начала, без конца». Охватывает весь период Великой Отечественной войны. Подвиги Теркина и сами боевые действия изображаются очень скупо, уступая место бытовым сценкам и разговорам. Подвиг рядового солдата на войне — это не просто моменты героизма, это тяжелый ежедневный труд. Влияние фольклора на язык поэмы.

Национальный характер в литературе. Тарас Бульба, Левша и другие (вспомнить героев прочитанных произведений). Каждый из писателей выделял определенный набор черт — из них и складывался образ национального героя. Черты национального героя у Твардовского (личное восприятие).