Аналитика времени в музыкальной культуре Analytics of time in musical culture

Петинова М.А.

Самарский государственный технический университет, г. Самара E-mail: shloss@yandex.ru

Время, являясь универсальной характеристикой как физической картины, так и знаковой системы, естественно, моделируется по-разному.

1. По способу бытия музыки время может быть закреплено в тексте партитуры, нотной записи, или, напротив, проявляться в чистой процессуальности, т.е. в исполнении. В первом случае темпоральность - носитель свойств материального мира. Во втором, темпоральность раскрывается как звучащее время, воспринимаемое сознанием. Данная установка доступна изучению в рамках феноменологического подхода.

2. По оформлению и структурно-знаковой фиксации пространственно-временного континуума или хронотопа в аспекте истории развития музыкальной культуры. Здесь осу­ществляется анализ развития изменений темпоральных настроек с выявлением стилистиче­ских этапов, в которых средствами музыкальной выразительности и конструирования музы­кального хронотопа запечатлевается время, эпоха, мышление. По культурно-историческому масштабу стилистические периоды мы оформили в три темпоральные парадигмы: полифо­ническая, героическая или классическая и последняя, которая приходится на XX век, - экзи­стенциальная.

3. В развертывании содержания произведения как общекультурного (внешнего) и соб­ственно музыкального (внутреннего) временного. К первому музыкальному уровню мы от­несем текстовое оформление, стиль, способ художественного воплощения и пр. составляю­щие музыкальной темпоральности. Второй уровень содержательно оформляется хронотопа­ми: музыкально-акустический, интонационный, архитектонический и нотно-письменный. Введение в научную разработку перечисленных категорий позволяет решать вопросы музы­кального языка и мышления.

4. По способу восприятия музыки композитором, исполнителем, слушателем. Данный аспект имеет широкие познавательные возможности междисциплинарного характера.