<<
>>

Музыкальный материал

его структура и формы подачи (формат). Изучение музыкальных пристрастий радиослушателей и телезрителей проводится традиционными для СМИ средствами: с помощью обратной связи – телефонной, пейджинговой, почтовой, компьютерной и др.
На такой основе составляются хит-парады музыкальных телеканалов и радиостанций. Учитывается количество трансляций, а иногда используются данные о музыкальных предпочтениях зарубежной аудитории. В Санкт-Петербурге исключение составляет «Эльдорадио», которое ознаменовало начало своей деятельности исследованием в форме группового тестирования.

До настоящего времени организация хит-парада по комплексной методике остается в России невыполненной задачей. Хотя для этой цели можно применять методику составления хит-парадов журнала «Billboard». Списки популярности (чарты) составляются по принципу связки «альбом – композиция» с использованием данных об объеме продаж, о предпочтениях потребителей, количестве трансляций. Каждому из параметров присваивается соответствующий индекс, являющийся показателем его значимости (к примеру, индекс объема продаж должен быть больше индекса потребительских предпочтений и т.д.). Учет фактора трансляций предполагает их рассмотрение в зависимости от числа телезрителей и радиослушателей конкретных каналов, станций на момент звучания композиции в эфире.

Как нетрудно заметить, организация такого хит-парада возможна при наличии четкого взаимодействия работников СМИ с исследовательскими фирмами, поскольку у одних есть данные по сетке вещания, а другие владеют информацией об объеме продаж и потребительских предпочтениях.

Традиционными факторами привлечения и удержания телезрителей остаются демонстрация кинофильмов и театральных постановок, игровые и спортивные передачи. Здесь очень большое значение приобретает использование принципа идентификации. Его роль состоит в формировании благоприятного для зрителя психологического климата и, как следствие, положительного стереотипа восприятия того или иного телеканала (радиостанции).

<< | >>
Источник: Корконосенко С. Г.. Социология журналистики. М.: Аспект Пресс. 2004

Еще по теме Музыкальный материал:

  1. С. Музыкальный миф
  2. а. Музыкальные произведения
  3. Музыкальное и театральное искусство.
  4. Основоположения на основе ratio cognoscendi чистого музыкального бытия.
  5. 6.8. Музыкальный логотип
  6. 6.8. Музыкальный слоган
  7. § 7. Музыкальные произведения, не охраняемые авторским правом
  8. § 7. Коллективное музыкальное исполнение
  9. Что радует музыкальный слух?
  10. Видео-, звуковые и музыкальные форматы
  11. § 8. Музыкальные исполнения, пользующиеся частичной правовой охраной
  12. § 4. Мелодия, гармония и ритм как элементы формы музыкального произведения
  13. 1. Музыкальное время и традиционная наука
  14. Основоположения на основе ratio cognoscendi чистого музыкального бытия.
  15. 7. Основоположения на основе ratio cognoscendi чистого музыкального бытия.
  16. § 5. Аранжировка и обработка как производные музыкальные произведения
  17. 3. Основоположения на основе ratio essendi чистого музыкального бытия.
  18. § 3. Объективная форма музыкального произведения
  19. § 2. Использование записанных музыкальных исполнений 2.1. Общие положения