<<
>>

Образно-смысловая функция.

Рассмотрим пример из фильма «Стачка» Эйзенштейна. В нем параллельно изображаются то сцены массового зверского избиения и расстрела бастующих рабочих, то городская бойня, куда привозят бить скот.
Сближение этих эпизодов рождает художественное обобщение, метафору «человеческой бойни», кровавых репрессий самодержавия. Таким образом, сопоставляя два, казалось бы, отдаленных друг от друга явления, художник приводит к рождению третьего смысла, созданию нового качества. Это не простое соединение фактов или их сочетаний, а определенное сопоставление, вызывающее в зрительском восприятии оценку, суждение. Суть сопоставления в том, что при соединении двух эпизодов рождается «третий смысл», отличающийся от смысла каждого из них, отдельно взятого. Например, если мы видим то человека с цветами, то мчащийся поезд, то у нас возникает суждение — встречающий.

При сопоставлении важно учитывать динамику — постепенное вызревание не только у автора, но и у зрителя. Ведь в жизни, как мы знаем, мнение о человеке складывается не сразу, а постепенно. Мы мысленно сопоставляем его поступки, слова, дела, отдельные штрихи поведения. В нашем сознании возникает монтаж деталей, фактов и складывается постепенно целостное представление о его облике, возникает суждение о личности. В рекламном ролике, как и в жизни, происходит постижение истины через монтаж наиболее характерных эпизодов, через вовлечение зрителей в процесс активного соразмышления.

«Монтаж имеет реалистическое назначение в том случае, если отдельные куски в сопоставлении дают общее; синтез — темы, т. е. "образ, воплощающий в себе тему"»[10].

Остановимся на наиболее распространенных приемах художественного монтажа.

<< | >>
Источник: Под общ. ред. А. В. Овруцкого. Анатомия рекламного образа Под общ. ред. А. В. Овруцкого . — СПб.: Питер,2004. — 224 с.: ил.. 2004

Еще по теме Образно-смысловая функция.:

  1. 91. Смысловые и стилистические функции присоединительных конструкций
  2. 81. Смысловые и стилистические функции обособленных членов предложения
  3. 56. организация текста: смысловое членение, функционально- смысловые типы речи, композиция.
  4. 2.6. Образное восприятие географических объектов
  5. Часть 1. Образное мышление.
  6. 2. Художественно-образная.
  7. 6.1. Лексико-семантическая категория образности
  8. 25. троп как семантико-стилистический прием создания образности.
  9. Истинность и образность в прочтениях Канта
  10. Вертикальная образность в “Слове о полку Игореве”
  11. Барабашев А.Г.. Философия как схематизм образного мышления, 2006
  12. 3. Цветовая образность в кино и в других смежных искусствах, ее влияние на телевидение
  13. 4.2.5. В образной системе Игоря Северянина особое место занимает ключевое поле «драгоценные камни»
  14. Память смысловая
  15. К5. Смысловая цельность и композиционная стройность