Стилевые направления в ювелирном искусстве (1980-2000 гг.)
Социальное положение женщин за последние 20 лет XX века развивалось в направлении идей эмансипации. Независимость, самостоятельность и равноправие с мужчинами приводит к тому, что женщина стала полноценно работать, а не заниматься семьей и домом.
Возникло понятие - «деловая женщина». В женский костюм пришли виды мужской одежды - возник новый образ женщины, сильной и властной. В костюме это проявилось появлением строгих, структурных, трапециевидных форм. Функциональная сторона одежды заключалось в возможностиповседневного использования одного комплекта в различных ситуациях: с утра - на работе, вечером - на светском мероприятии. На дизайне ювелирных украшений это так же отразилось в полной мере. Эргономичный аспект формы обострился к концу столетия до предела, привнеся в формообразование понятие максимального удобства ношения изделия. Геометрия форм базировалась на динамичных, гладких, округлых поверхностях, а концу 90-х - на остроугольных, резких конструкциях, строго ориентированных на бионическое формообразование с повышенной степенью стилизации. В начале XXI века возник синтез этих двух противоположных состояний формы. Аспекты бионического формообразования представляли собой четкую структуру социальных явлений, оказывающих влияние на формообразование ювелирных изделий (ем, рис. 71).
Во-первых, установлено, что художники-ювелиры на протяжении второй половины - XX века постоянно обращали свой творческий поиск на предметы ювелирного искусства периодов Арт Нуво и Арт Деко. Это свидетельствует об уникальности разработок дизайна этих периодов, концептуально влиявших на ювелирное формообразование XX века.
Во-вторых, установлено, что к концу века усилилось взаимодействие и консолидация концепция разных видов творчества - музыки, кино, театра, архитектуры, компьютерной графики. Следует отметить, что к концу XX века электронные технологии пронизывали всю жизнь человека, что так же сильно отразилось на развитии дизайна и его технологий.
Третьим аспектом формообразования являлась промышленная эстетика, образовавшее целое направление в дизайне, базирующееся на многоуровневом подходе к проектированию предметной среды. Концепция промышленного дизайна основана на функциональности формы, заключающейся в том, что конструкция вещи полностью соответствует ее назначению. В ювелирном формообразовании функция ювелирного изделия определена нами двумя параметрами - его соответствием внутренней
природе индивида, обладателя и удобством, надежностью в использовании - ношении.
Рис. 71. Стилистические аспекты ювелирных изделий периода 1980- 2000-х годов.
1
Ювелирное формообразование 1980-2000 и
Четвертый влияющий фактор - это интенсивное для 1960-2000-х годов развитие научного знания многих направлений исследовании. Общественное сознание людей этого периода подчинялось вере в технический прогресс и его позитивное влияние на общество, Землю, вселенную. Достижения физики, химии, биологии, астрономий широко освещались в средствах массовой информации. Дизайнеры работали с учеными по смежным направлениям исследований в искусстве и науке. В ювелирном секторе это отразилось на расширении набора художественных образов, иллюстрирующих научное осмысление современной действительности и интенсивном развитии электронных технологий проектирования. Возникшая в 80-е года экология, привлекшая внимание людей к проблемам взаимодействия человечества и природы, повысила актуальность бионических идей в мире дизайна и архитектуры.
Следующий аспект бионического формообразования, это, свойственное всем периодам, обращение к культурам «экзотических» цивилизаций, в
основном это восточный, средиземном орский, тихоокеанский и американские регионы. П конце века декоративно-прикладное искусство и архигекгура европейской части планеты интенсивно взаимодействовало со всеми вышеперечисленными культурами, на предмет анализа творческих процессов и инспирации.
Каждый этап смены мод в период 80-9υ-∖ годов стилистически, в разной степени її в разное время, был связан с искусством древних цивилизаций.Ювелирное украшение взаимодействует и находится в постоянном контакте с костюмом Сейчас, после изучений причин смены ассортимента и дизайна ювелирных изделий, мы делаем вывод о глубокой взаимосвязи форм, материалов и поверхностей ювелирных украшений с костюмом и модой, поэтому стиль и мода в костюме является шестым аспектом бионического формообразования ювелирных украшений. В 80-90-е годы ювелирные УКрашенИЯ по отношению к косномv обсели большую
J. «> а. к л. . ∙r
самостоятельность к иногда являлись центром или акцентом образа. Установлено наличие процесса миграции пластических решений из форм костюма в формыловелирных украшений.
Последним, седьмым, аспектом является появление развитой спортивной индустрии и популяризации спортивного образа жизни, в качестве противопоставления урбанистическому, малоподвижному состоянию населения трети планеты. Стиль «спорт» зарождался, начиная с 50-х годов, и к концу 90-х представлял собой устойчивый показатель разнообразия художественных решений предметно-материальной среды, окружающей человека. Индустрия выпуска ювелирных изделий работала с крупными спортивными проектами и производила наградные знаки и массовую ювелирную продукцию. используя в дизайне спортивную эстетику.
Таким образом, бионическое формообразование ювелирных изделий
конца столетия, находилось под меняющимся воздействием 7-ми установленных факторов стилистического формообразования (см. Приложение 1). Теперь мы последовательно рассмотрим изменения в
ассортименте продукции и структуре использования природных инспираций
и прототипов.
На основе анализа показателей ассортимента XX века мы получили возможность в организации видовой классификации ювелирных изделий. Виды ассортимента помещены в таблицу 2 - это категории ювелирных изделий, сформировавшиеся к концу XX века в отдельные направления ассортимента.
Виды ювелирных изделий находятся в постоянном взаимообмене принципами формообразования и технологиями изготовления. Наиболее стабильными и востребованными видами ассортимента являются серьги, кольца, браслеты, украшения для шеи, часы, объекты интерьера, изделия для предметов оптики, столовые приборы и посуда, украшения для детей и бижутерия. Данные, таблицы 2, делятся на две части - виды и типы ювелирных изделий. К видам относятся различные категории предметов личного пользования человека: их 29. У каждого вида существуют типы - разные по функциональному назначению и конструкции изделия.Следует отметить появление новых категории, таких, например, как украшения для пирсинга - древнем искусстве индейцев Африки и Америки. Пирсинг - это украшение собственного тела специальными ювелирными изделиями путем крепления их на разных частях тела в подготовленные отверстия в коже. Система креплений подобных изделий спровоцировала разработку новых конструкций ювелирных изделии и расширение видовой классификации.
Другая новая категория, это разработка дизайна для индивидуальных электронных устройств, в основном коммуникативных и охранных. Этот вид продукции, новый для ювелирного сектора, только в конце 90-х годов формируется в 01 дельное направление.
:е-инспирации художников-ювелиров расширились к концу
века появлением трех новых категорий природных объектов и явлений.
Морская флора и фауна, в том числе микроорганизмы,
m **Γl I∏LJΠ ujv х r±i>-ΓiXr
1*0* ,
чалось
учеными, начиная с 70-х годов, когда началось активное создание
подводных научно-исследовательских аппаратов и гидрокостюмов.
исследований ассортимента XX века.
Таблица 2. Видовая классификация ювелирных изделий на основе
| Ви. | зы ювелирных изделий | Типы ювелирных изделий | |
| 1 | Украшения для волос (головного убора) | Тиара, диадема, заколка для волос, гребень, шпилька | |
| 2 | Серьги | Клипсы, пуссеты, подвесные серьги | |
| 3 | Украшения для шеи | Склаваж, колье, ожерелье, цепь, бусы, подвес (кулон, кулон-нессер, медальон, талисман) | |
| 4 | Брошь | ||
| 5 | Пояса и пряжки | Пояс, пряжка | |
| 6 | Браслет | Браслет цельный (литой), браслет из элементов | |
| 7 | Кольца | Перстень, печатка, обручальное кольцо | |
| 8 | Запонки | ||
| 9 | Булавка | ||
| 10 | Заколка для галстука | ||
| 11 | ^арманкые несессеры, косметическая фурнитура | Флакон, пудреница | |
| 12 | Визитккцы, держатели для бумаг | Футляр для визитных карточек, держатели для денег | |
| 13 | Ї | Сурильные аксессуары | ττrvrvw*τ∖√√1ΛX9 Jivij 1UΛ I*llJXJLXTMj √TMJJJ,U√LI11XX5 і олень |
| 4.Птицы | і леоедь, πeτvx. павлин, орел. сова, жаворонок. [ ... v і попугаи, соловей | ||
5.Насекомые| Стрекоза, бабочка, жук, оса, паук
| б.Рептилми | Змея, хамелеон, лягушка, ящерица |
| Т.Морская фауна | Осьминог, морской конек, рыбы |
| 8.Пейзажи Л Тїпттпг»Лі» ∙ ±V^1UDVΛ | Закат, восход, вода, лес, небо Женщина и мужчина, женщина, мужчина |
| ІО.Мифические существа | Грифоны, сфинксы |
| 1 ^Кристаллические дїОрСДЇЛ її *жИЇІЄр&ЛЇ»ї | Кристаллы, минералы |
| 12.Космические явления и тела | Звезды, планеты, туманности |
| 13.0бъекты ми кробиологии | Бактерии, молекулы |
Рис. 72. Ассортимент ювелирных изделий периода с 1980 по 2000 гг.
Ювелирные изделия
? 30. ключницы и брелки
? 29. пирсинг
? 28. бижутерия
0 27. предметы религиозного искусства
? 28. украшения для детей
? 25. украшения для животных
? 24. навигационные приборы
? 23. фурнитура для мобильных телефонов
? 22. столовые приборы и посуда
? 21. украшения с перьями
? 20. оптика
? 19. наградные знаки
? 18. скульптурные объекты для интерьера
■ 17. фурнитура для одежды и обуви
? 16. трости
■ 15. часы
■ 14.курильные аксессуары
013. визитницы, держатели для бумаг
? 12. карманные нессеры. Косметическая фурнитура
■ 11. заколка для галстука
■ 10. булавка
? 9.запонки
? 8. кольца
? 7. браслет
■ 6. пояса и пряжки
? 5. брошь
? 3. украшения для шеи
? 2. серьги
? 1. украшения для волос (или головного убора)
Частота встречаемости (в %)