Стилевые направления в ювелирном искусстве (1940 -1960 гг.)
Этот период делится на два этапа, разделяемые второй мировой войной. В конце 40-к годов на европейско-азиатском пространстве начинается послевоенное восстановление. Развивается промышленный комплекс и индустрия производства товаров массового потребления.
В годы войны драгоценные материалы использовались в нуждах оборонной промышленности и в качестве эквивалента денег. После войны ювелирное искусство испытывает подъем в развитии. Появились фабрики, и начался тиражный выпуск продукции, потребность в которой была высока.
В военное время женщина мужественно проявила себя во всех сферах деятельности, чем вызвала дальнейшее изменение своего социального положения в равноправии с мужчинами. Послевоенная женщина хотела мира и красоты. Индустрия моды немедленно отреагировала возобновлением работы ряда известных домов мод. В начале 50-х годов начинается выпуск сезонных коллекций одежды и аксессуаров.
Стиль ювелирных изделий этого периода однозначно назвать трудно, но художники-ювелиры прежде всего обратились к огромному художественному наследию периодов Арт Нуво и Арт Деко по использованию природных форм в дизайне ювелирных изделий (см. рис. 57).
Рис. 57. Стилистические аспекты ювелирных изделии периода 1940-60-х годов.
Другим аспектом формообразования были течения сюрреализм и появившейся в 50-х поп-арт. Абстрактное восприятие мира и сюжетные ассоциативные идеи сюрреализма отразились на формах ювелирных изделий в изменении процесса стилизации. Появились первые попытки глубокой трансформации и свободной интерпретации художественной формы, в том числе и основанной на бионических прототипах.
Поп-арт привнес в ювелирный дизайн множество идей, основанных на реальном и утрированном изображении действительности, в частности предметной среды, окружающей человека и созданной обновленным производственным комплексом массового производства и активно развивающейся рекламой (см.
рис. 58).Рис. 58. Образец ювелирного изделия и рекламного плаката, выполненные в тенденции поп-арта.
Промышленная послевоенная революция вызвала интенсивное развитие технологий производства. Автомобилестроение и авиация развивались под воздействием популярных в то время идей аэродинамического формообразования, а Америке под этим воздействием возникло новое
направление в дизайне - стримлайн (strimline). Вследствие этого, в конце 50- х годов стабилизировалось направление промышленного дизайна, которое оказывало косвенное влияние на ювелирное формообразование.
Бионический дизайн 50-х основывался на синтезе формообразования природных прототипов и построении конструкций ювелирных изделий: моделировались все объекты природы с повышенной степенью стилизации формы и натуралистичным изображением всех элементов (см. рис. 59-61).
Рис. 59. Примеры бионического дизайна ювелирных изделий 1950-х годов.
Массивные украшения с большим количеством камней были популярны, что вызвало рост технологичности применяемых конструкций. Ювелиры выполняли их облегченными, воздушными, каркасными. Именно в 50-е годы произошел скачок в совершенствовании вариантов закрепки камней - они стали более изящные и невидимые глазу Декоративные элементы, были неотъемлемой частью изделий того времени.
Камни использовались, как элементы бионических образов ювелирных украшений.В результате анализа аналогий форм природы и ювелирных изделий нами была составлена таблица 1, являющаяся видовой классификацией бионических прототипов применяемых в ювелирных украшениях 1940-1960
годов.
Нами была установлена закономерность в работе художников по реализации бионических прототипов в форме изделий: любой прототип рассматривался в виде совокупности частей - элементов формы. Структура используемых художниками элементов совпадает с морфологической структурой бионических прототипов.
Таблица 1. Виды бионических прототипов ювелирных изделии 1950-х годов.
| Виды бионических прототипов | Растения и деревья | Животные | Птицы | Насекомые | Рептилии | Морские флора и фауна |
| Представится п видов | Лилия Хризантема Гвоздика Орхидея Мак Палевые цветы Виноград Ель | Лев Пантера Волк Летучая мышь | Павлин Орел Петух Лебедь Сова | Стрекоза Бабочка Жух Оса | Змея Хамелеон Ящерица | Осьминог Морской конек Рыбы Морские звезды Раковины моллюсков Кораллы |
| Морфологичес кая структура | Плоды Цветы Листья Стебель Корень | Все тело Голова Конечное ТИ Мех | Все тело Голова Конечн ости Перья | Все тело Крылья Лапки Голова | Все тело Кожа | Все тело Кожа (чешуя) |
Морфология (от греч. morphe - форма и ...логия), в биологии - наука о форме и строении организмов. Выделяют морфологию животных и человека, к которой относят анатомию, эмбриологию, гистологию и цитологию, и морфологию растений, которая изучает строение и формообразование, главным образом на организменном уровне, а также на эволюционновидовом (в связи с эволюцией формы).
С помощью методов морфологии возможно углубленное изучение строения объекта природы. В дальнейшей работе над исследованием бионического моделирования ювелирных изделий применение морфологии повысит эффективность работы на этапе анализа природных форм.Направление аналитической мыслей дизайнера в работе над изучением формы прототипа отражалось в создании украшений с разной внутренней структурой, но с одним бионическим прототипом. Например, когда
художник работал с растениями, то его внимание привлекали плоды, цветы, листья и корневая система - каждый этот элемент воплощался в виде отдельного законченного украшения.
Рис. 63. Структура бионических прототипов, используемых в ювелирных изделиях 1950-х годов.
[ Бионический прототип
Механизмы трансформации оионической ин :пирации в художественные элементы, конструкцию, композицию ювелирного изделий
целый ооъект
Форма, силуэт, линии сопряжения объемов Целостное морфологическое строение бионического прототипа
Часть объекта
Морфологические составляющие бионического прототипа
Свойство объекта
*ти
Ф уькционал ьныи аспект формы
Структура бионического прототипа на основе морфологических характеристик формы, обнарркеттая в формообразовании ювелирных изделий
На основе анализа морфологических характеристик формы природного прототипа и бионических элементов ювелирных изделий мы составили схему (см. рис. 63), которая показывает, какие морфологическое части бионического прототипа моделировались в ювелирных изделиях периода 1880-1960-х годов.
Первые две категории непосредственно копировались к стилизовались в формах украшений, а при моделировании аналогии с третьим параметром учитывались свойства бионического прототипа. Например, способности к креплению растений и животных на поверхности объектов среды обитания воплотились в конструкциях элементов служащих для фиксации украшений и закрепки камней.
Этот параметр иллюстрирует первые предпосылки для применения бионического моделирования в проектировании ювелирных изделий.
2.2.4.