§ 91. Мелодика синтагмы.
О термине «синтагма» уже подробно говорилось выше в разделе, посвященном ударению (см. стр. 228 и след.), так что здесь нет необходимости снова возвращаться к этому вопросу. Более детально следует остановиться лишь на фонетической характеристике синтагмы, в частности на ее мелодической стороне.
Сначала возьмем одиоспнтагменную фразу, а также конечную синтагму многосннтагменной фразы, имеющую тот же мелодический рисунок. Так, например, фраза, состоящая из одной синтагмы — Таня пойдет в библиотеку,— совпадает по мелодическому рисунку с конечной синтагмой двусннтагменной фразы: Сразу оке после обеда |
Рас. 53, Мелодическая схема внутренней синтагмы повествовательного предложения Высокий пожилой человек...
Таня пойдёт в библиотеку. В обоих случаях мелодический рисунок носит нисходящий характер (см. стр. 245, рис. 51): ударные слоги в синтагме произносятся на постепенно понижающемся Тоне, а на ударном слоге последнего слова наблюдается резкое падение, характеризующее конечную синтагму (или же односинтагменную фразу). Именно резкое падение тона является обязательным признаком синтагм этого рода, тогда как в движении тона начала синтагмы допускаются и некоторые варианты: небольшое повышение тона на одном из слогов или же ровный тон.
Это движение тона в синтагме всегда будет одинаковым, независимо от того, какие члены предложения в нее входят, будет ли, например, последним словом дополнение, обстоятельство, определение и т. д., все равно в нем будет резкое падение: Я вам разскажу о себе, Лодка плыла к берегу. Он говорил очень тихо и т. д.
В многоеннтагменном предложении (независимо от того, сколько в нем синтагм — две или больше) мелодика неконечной синтагмы (или иначе внутренней синтагмы), носящей характер незаконченности, иная, чем мелодика конечной. Так, во фразе Высокий пожилой человек | медленно вошёл в комнату, состоящей из двух синтагм, первая, внутренняя выражает семантическое единство для говорящего, но, для того чтобы это единое понятие довести до сознания слушающего, необходимо его фонетически оформить.
Это выражается в том, что, хотя на каждом слове имеется свое словесное ударение, все же конечное, совпадающее с синтагматическим, несколько отличается от них фонетическими свойствами, основное из которых —- мелодика, В отличие от рисунка конечной синтагмы внутренняя отли-чается восходящим характером мелодики (см. рис. 53): ударные слоги в ней произносятся на более высоком тоне сравнительно с безударными, а последний ударный сильно поднимается, что характеризует внутреннюю синтагму. Как вариант произнесения начальных слов синтагмы, может быть и некоторое понижение тона на ударных слогах, но конец синтагмы обязательно имеет резкий восходящий тон. В том случае, когда имеется еще и заударный слог, возможны два варианта: один — с повышением тона на ударном слоге, а заударный произносится на том же тоне, или же ударный слог произносится на пониженном тоне, а заударный — на высоком; здесь важен лишь факт повышения основного тона голоса, а будет это на ударном или безударном слоге, уже неважно, например, фраза Большая черная собака | беспрестанно лаяла на всех может быть произнесена как с повышением тона на ударном слоге слова собака, так и с понижением, но повышение тогда наблюдается на заударном слоге слова, оно обязательно имеет место. То же в примере Каждый день \ уже неслись мимо \ стаи перелётных птиц. Слово милю, заканчивающее внутреннюю синтагму, может быть произнесено как с повышением на ударном слоге, так и с понижением.
После внутренней синтагмы может быть пауза, прячем она необязательна, фраза может быть произнесена и без паузы, но тогда ее звучание менее выразительно: пауза, с одной стороны, объединяет синтагму в единое целое, а с другой — отделяет ее от следующей. Поскольку, однако, пауза необязательна, то мы воспринимаем синтагму как единое целое, главным образом через мелодику. Паузы внутри синтагмы, как уже говорилось, недопустимы, так как они разрушают ее единство, выраженное как семантически, так и синтаксически.
Любая фраза (независимо от количества в ней синтагм) может быть осложнена еще синтагмой с добавочным сообщением, например: Рудин посмотрел на Пигасова \ поневоле свысока или Это Пеанов, | автор статьи по химии н т. д. 8 этом случае мелодика первой синтагмы совпадает с мелодикой конечной синтагмы, т. е. носит нисходящий характер, а вторая, представляющая собой добавочное сообщение, пояснение к сказуемому (как именно посмотрел), тоже произносится с понижением, но менее резким, т. е. получается как бы вторая конечная синтагма, произносимая вначале на более ровном тоне, а затем понижающаяся.
Рис. 54. Мелодическая схема предложения с добавочным сообщением ѣпо Иванов, автор статьи по химии.
Паузы между синтагмами в этом случае обязательны (см. рнс. 54).
Такова синтагматическая функция синтагмы в одно- синтагменном и многосинтагменном повествовательном предложении и ее мелодические рисунки.