ФОНЕТИЧЕСКИЙ звуко-буквенный разбор слов онлайн
 
>>

М. Ю. АЛЕКСЕЕВА Екатеринбург СТИЛЕВОЕ И РЕЧЕВОЕ САМООПРЕДЕЛЕНИЕ БОРИСА ПАСТЕРНАКА (творчество 1910-х годов)

Процесс эстетического самоопределения Б. Пастернака совершается "дважды”: в творческой (поэтической, прозаической, эпистолярной) практике 1910-х годов и в теоретическом осмыслении сущности искусства и своего художественного пути (конец 20-х годов,"Охранная грамота").

В письмах 1910-х годов Пастернак воплощает свое видение и свою поэтику в категориях "требование", "наступление", "лирический горизонт", сопоставимых с категориями "сила" и "динамика", которыми он обозначает собственную стилевую форму в "Охранной грамоте". Ранняя проза поэта подключает к этим характеристикам его стиля понятие "перетекание" неподвижного лирического состояния в подвижное: с ним сопрягается и понятие "случайная неизбежность" (или "неизбежная случайность") рождения художественного слова, возникающего как из предметного мира, так и из стихии "чистого лиризма", интенсивно сообщающихся друг с другом. В первых поэтических сборниках ("Близнец в тучах", "Поверх барьеров", "Сестра моя, жизнь") Пастернак воспринимает свой стиль как способ передачи динамической связи предметов, явлений и состояний. Подвижная соотнесенность живого — неживого, абстрактного — конкретного, внутреннего — внешнего, обусловленная стилем поэта, выражается и в характерном (стремительность и сопряженность) пастернаковском словаре; и в его сверхсвободных тропах; и в синтаксисе, основанном на мощной "силе сцепления" и "бешеной действительности" (М. Цветаева). Особо важную роль играет для художника, ощущающего и обдумывающего свое слово, понятие лирического "сказы- вания", которое объясняет свойственное ему речевое устремление к ’ пограничью” (рационального — иррационального, сна — яви, голоса — немоты) в раскрытии человеческих состояний.

Так, в разных направлениях, но настойчиво и целеустремленно, движется поэт к осознанию своей ’’текучей” стилевой структуры, возникающей в деятельном диалоге Жизни и Поэта и образующей бесконечные варианты слияния ’’чистой энергии лиризма” и энергии узнавания — называния сложной и изменчивой реальности XX века.

| >>
Источник: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И ПРИКЛАДНЫЕ АСПЕКТЫ РИТОРИКИ, СТИЛИСТИКИ И КУЛЬТУРЫ РЕЧИ Тезисы и доклады конференции молодых ученых России 23 — 25 ноября 1995 г. Екатеринбург, 1995. 1995

Еще по теме М. Ю. АЛЕКСЕЕВА Екатеринбург СТИЛЕВОЕ И РЕЧЕВОЕ САМООПРЕДЕЛЕНИЕ БОРИСА ПАСТЕРНАКА (творчество 1910-х годов):

  1. М.ГО.ГУДОВА Екатеринбург К ВОПРОСУ О РОДОВОЙ СПЕЦИФИКЕ ГОМАННОГО СЛОВА (на материале романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго”)
  2. Цветаева М. И Эпос и лирика современной России Владимир Маяковский и Борис Пастернак
  3. С.О.ГОРЯЕВ Екатеринбург СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ ИСКУССТВЕННОЙ ОНОМАСТИКИ 60 — 70-х ГОДОВ XX ВЕКА
  4. Г.Ф. Дормидонтов. Система римского права. Общая часть. – Казань, 1910, 1910
  5. Речевая коммуникация как специфическая форма взаимодействия людей. Язык – речь – речевая деятельность – речевая ситуация. Различия язка и речи. Главная функция языка.
  6. 1.С. А. АЛЕКСЕЕВ (АСКОЛЬДОВ)
  7. 1. С. А. АЛЕКСЕЕВ (АСКОЛЬДОВ)
  8. 16. Этические нормы речевой культуры (речевой этикет)
  9. 2. Понятие речевого жанра. Классификация речевых жанров.
  10. 'Б. ПАСТЕРНАК. ТВОРЧЕСТВО
  11. "Дрозды" Б. Пастернака
  12. §15. Речевое общение и речевое взаимодействие
  13. Смысловая точность речи. Ошибки, связанные с неправильным выбором слова. Нарушение лексической сочетаемости. Речевая избыточность и речевая недостаточность.
  14. Культура языка и культура речи. Виды речевой деятельности. Понятие речевой ситуации.
  15. 3.4. Этические нормы речевой культуры (речевой этикет)