§ 5. Правовая охрана интересов звукорежиссеров

Установив субъекта прав на фонограмму по действующему законодательству, нельзя не коснуться вопроса о целесообразности введения специальной правовой охраны личных и имущественных интересов такого участника звукозаписывающего процесса, как звукорежиссер.

Не секрет, что современная звукозаписывающая аппаратура состоит из достаточно сложных технических устройств, управление которыми требует специальных навыков. На определенном этапе развития звукозаписи появилась объективная необходимость в соответствующих специалистах - звукорежиссерах или саунд-продюсерах. По мере развития рынка музыкальной индустрии роль звукорежиссера неизменно возрастала. Все чаще публика стала знакомиться с творчеством музыкантов не на концертах, а в домашних условиях, прослушивая запись с материального носителя или в радиоэфире. Качество профессиональной фонограммы стало оказывать непосредственное влияние на репутацию и имущественное положение исполнителя. Как результат, для современного артиста более важен не сам факт записи его исполнения на фонограмму, а то, насколько качественно произведена запись. В свою очередь, качество фонограммы зависит не только от записывающего оборудования, но и от того, как это оборудование будет применено.

Все сказанное свидетельствует об особой роли, которую играют звукорежиссеры в современной музыке. Именно от их профессиональных качеств во многом может зависеть судьба записанной фонограммы. Наличие талантливого произведения, профессиональных музыкантов, современной аппаратуры и дорогостоящих инструментов может оказаться недостаточно для создания высококлассной фонограммы.

Кроме того, как указывалось выше, в результате массового распространения бытовой аудиотехники и развития звукозаписи заметно уменьшился спрос на "живые" выступления музыкантов.

степени: и те и другие в значительной мере лишились рабочих мест и были вынуждены перебраться из концертных залов в студии звукозаписи. Поскольку за этим во всем мире последовало постепенное принятие нормативных актов, устанавливающих охрану имущественных интересов исполнителей при использовании результатов их творчества, логично, если те же шаги были бы предприняты и в отношении другой "пострадавшей" стороны - звукорежиссеров.

Однако ни международными договорами в сфере авторского права, ни частью четвертой ГК РФ (Закон об авторском праве) личные и имущественные интересы звукорежиссеров не охраняются. В настоящий момент звукорежиссер может стать обладателем смежных прав лишь на общих основаниях, т. е. при условии, что он вносит тот или иной имущественный вклад в создание фонограммы, например, безвозмездно предоставляет музыкантам для записи принадлежащую ему аппаратуру или бесплатно работает над созданием фонограммы.

Учитывая изложенное, существующее правовое регулирование в рассматриваемой сфере нельзя признать адекватным. Закрепленный в законе подход, в соответствии с которым правами на фонограмму наделяются лишь лица, внесшие имущественный вклад в ее создание, представляется поверхностным. При таком положении вещей занижается реальная ценность труда исполнителей и звукорежиссера, работающего над фонограммой, - их деятельность сводится к обычному имущественному участию. Если по отношению к исполнителям с таким решением вопроса еще можно как-то согласиться, поскольку они являются по действующему законодательству самостоятельными субъектами смежных прав, то в отношении звукорежиссеров в законе допущена явная несправедливость. Законодатель должен был принять во внимание, что в случае с профессиональными фонограммами звукорежиссер в конечном счете играет решающую роль.

В связи с этим, на наш взгляд, целесообразно установить особую охрану имущественных интересов звукорежиссеров и закрепить за ними если не исключительное право на фонограмму, то по крайней мере право на получение вознаграждения за каждый или некоторые виды использования фонограммы.

Сказанное, однако, не означает, что талант и профессионализм современных звукорежиссеров не учитываются ГК РФ (Закон об авторском праве) вовсе. Как показывает практика, зачастую звукорежиссер при записи фонограммы берет на себя часть функций аранжировщика. Помимо чисто технической работы по фиксации и обработке звука, исходящего от каждого инструмента, и так называемого сведения всех записанных звуков в окончательную фонограмму, звукорежиссеры нередко участвуют в определении общей концепции звучания будущей записи, осуществляют подбор подходящих тембров, а иногда даже создают те или иные музыкальные партии, подголоски, т.е. фактически участвуют в создании аранжировки. В подобной ситуации есть все основания для признания звукорежиссера соавтором производного музыкального произведения - аранжировки со всеми вытекающими последствиями. Однако данная охрана интересов звукорежиссеров носит косвенный характер и является, на наш взгляд, явно недостаточной.

В заключение следует отметить, что предлагаемые изменения в законодательство о смежных правах, безусловно, будут выгодны как самим звукорежиссерам, так и обществу в целом. Очевидно, что с принятием данных изменений звукорежиссеры окажутся материально заинтересованы в дальнейшем использовании фонограммы. Это, скорее всего, будет стимулировать их к созданию более качественных фонограмм, что в перспективе должно способствовать дальнейшему росту профессионализма в данной сфере.