Образец анализа элементов вхождения в текст
Дюма А. Королева Марго. Историко-авантюрный роман.
18 августа 1572 года был понедельник, но в Лувре справляли большое празднество.
Ярко светились обычно тёмные окна старинного королевского жилища, а соседние улицы и площади, как правило, пустевшие, едва лишь колокол на церкви Сен-Жермен- ЛОзеруа бил девять часов вечера, кишели теперь народом даже в полночь.
Густая, грозная, шумливая толпа напоминала тёмное зыблющееся море, откуда нёсся рокот набегавшего приёма; людские волны, прорываясь сквозь улицу Фосе-Сен-Жермен и улицу Астрюс, заливали набережную, приливали к стенам Лувра отливали к цоколю Бур- бонского дворца, стоявшего напротив.
Несмотря на королевский праздник, а может быть, и по его причине, что-то грозное чувствовалось в толпе народа, который присутствовал на нём как посторонний зритель, но твёрдо верил, что этот праздник лишь пролог к другому, отложенному на неделю торжеству, где сам народ будет желанным гостем и разгуляется вовсю.
Королевский двор праздновал свадьбу Маргариты Валуа, дочери покойного короля Генриха II и сестры царствующего короля Карла IX, с Генрихом Бурбоном, королём На- варрским.
Кардинал Бурбонский, совершив брачный обряд, установленный для наследниц царствующего дома, обвенчал брачащихся на помосте, воздвигнутом перед вратами СОБРа парижской богоматери.Этот брак изумил всех, а людей, способных видеть глубже, заставил сильно призадуматься; сближение двух таких ненавистных друг другу партий, какими были в это время протестантская и католическая партии, казалось невозможным. Спрашивалось, как может молодой принц Конде простить брату короля, герцогу Анжуйскому, смерть своего отца, убитого в Жарнаке капитаном Монтескью, или как молодой герцог Гиз простит ад-миралу Колиньи смерть своего отца, убитого в Орлеане дворянином-гугенотом Польтро де Мере. Больше того: королева Жанна Наваррская, мужественная супруга безвольного Антуана Наваррского, сосватавшая своего сына за Маргариту Валуа, умерла каких-нибудь два месяца тому назад, и о причине её внезапной смерти ходили подозрительные слухи.
Повсюду говорили шёпотом, а кое-где и громко о том, что королеве Жанне стала известна какая-то страшная тайна и что Екатерина Медичи, боясь разоблачений, отравила королеву Жанну ядовитыми перчатками, которые ей изготовил некий флорентинец по имени Рене, большой мастер на дела такого рода. Распространению и утверждению всех этих слухов способствовало то обстоятельство, что после смерти королевы двум медикам, в том числе и знаменитому Амбруазу Паре, было поручено, по просьбе её сына, вскрыть и обследовать тело королевы, но не касаться мозга. А так как Жанна была отравлена посредством запаха, то лишь в мозгу умершей могли быть обнаружены следы содеянного преступления. Именно преступления, поскольку никто не сомневался, что здесь имело место злодеяние. Ориентировка в жанре и об-щей характе-ристике про-изведения • Жанр романа, а тем более исторического, предполагает:большое количество персонажей, многие из которых реально су-ществовали;
несколько сюжетных линий, связанных с теми или иными группами персонажей; сюжетные линии переплетаются, сливаются и разделяются, образуя разветвлённую и довольно сложную сюжетную структуру. Ориентировка в объёме про-изведения Жанр романа, а тем более исторического, предполагает довольно большой объём, так как события, описываемые в произведении, сами по себе довольно масштабны.
Ориентировка во времени и месте действия произведения Время действия чётко указано в начале - 1572 год, его также можно определить по именам исторических персонажей (Маргарита Валуа, король Генрих II, король Карл IX, Генрих Наваррский и т.д.). Место действия легко определяется по упоминанию названия резиденции французских королей - Лувра, из чего можно сделать вывод, что действие романа происходит во Франции в Париже.
Косвенно на тематику и время и место действия романа указывает и его авторство: Александр Дюма известен тем, что писал исторические романы, действие в которых происходит не в современности. Ориентировка в основных действующих лицах произ-ведения В начале произведения представлены почти все ключевые, «фо-новые» фигуры повествования, распределённые по двум враждующим партиям (католики и гугеноты). Ориентировка в эмоциональном отношении автора к основным действующим лицам произ-ведения Отношение автора к героям и событиям не просматривается (автор не употребляет экспрессивно окрашенную лексику), так как начало произведения представляет собой экспозицию, вводящую читателя в суть происходящего, даются фактическая информация, а не мнения. Ориентировка в действии произведения Конкретных действий персонажей нет. Описываются их былые деяния, «фоновое» событие - свадьба, его общая оценка и конкретные причины таковой (события, опять же имевшие место раньше, то есть не могущие быть завязкой).
Представлена типичная экспозиция, вводящая читателя в курс дела, дающая общую расстановку сил и акцентирующая противоречие. Наличие этого противоречия (брак между представителями враждующих партий и его оценка окру-жающими) даёт читателю основание предполагать довольно бурное развитие сюжета, но самой завязки, то есть действий конкретных действий конкретных героев, в начале текста нет. Ориентировка в образном ядре произведения В самом начале произведения чётко представлена основная «база», мотив, определяющий действия всех героев - религиозная вражда между католиками и гугенотами. Читателю это даёт право пред-положить, что все герои будут действовать исходя из этих реалий, хотя наверняка будут трактовать их по-своему.Список литературы Автор и название Шифр Местонахождение и номер Горомов Е.С. Природа художественного творчества. - М., 1986. 7
Г87 ДК Х-824103 А-819633 Зоркая Н.М. На рубеже столетий. - М., 1976. 7С1 З86 ДК Х-580772 Левшина И.С. Как воспринимается про-изведение искусства. - М., 1983 7
Л38 ДК Х-733642 А-732651 Мейлах Б.С. Процесс творчества и ху-дожественное восприятие. - М., 1985. 7
М45 ДК Х-789238 Х-784337 Психология чтения и проблемы типоло-гии читателей. - Л., 1987. 028 П86 ДК Б-777999 Семёнов В.Е. Социальная психология искусства. - Л., 1988. 88.4
15
С30 ДК Х-899686 И-875289 Художественное восприятие. - Л., 1971. 701.4 Х98 ДК Х-482615 Художественное творчество и психоло-гия. - М., 1991. 88 Х98 ДК читальный зал Книга и чтение в зеркале социологии. - М., 1990. 78.3 028 К53 ДК методический отдел Никифорова О.И. Психология воспри-ятия художественной литературы. - М., 1972. 028 Н62 ДК Ч-б-304378 Х-б-303339 Проблемы социологии и психологии чтения. - М., 1975. 028 П78 ДК Ч-б-365511 Сикорский Н.М. Книга. Читатель. Биб-лиотека. - М., 1979. 002 С35 ДК Х-637049 А-637050 Социология и психология чтения. - М., 1979 028 С69 ДК Х-634079 Чтение в дореволюционной России. - М., 1992. 78.303 Ч77 ДК редкий фонд Банк Б.В. Изучение читателей в России (XIX в.).
- М., 1969. 024.4+020 Б23 ДК Х-451283 Рейтблат А.И. От Бовы к Бальмонту: Очерки по истории чтения в России во второй половине XIX в. - М., 1991. 78.303+78.33 Р35 ДК Х-979354 Кривцун О. А. эстетика. - М., 2001 Ю7/8я7 К82 УлГТУ чз/о, аб. Ядов В.А. Стратегия социологического исследования. - М., 1998. Ся7 Я37 УлГТУ чз/о, аб.Ольшанский Д.В. Психология масс. - СПб., 2001. Введение в социологию искусства /Е.В. Дуков, В.С. Жидков, Ю.В. Осокин, К.Б. Соколов, Н.А. Хренов. - СПб., 2001. Журналы: «Библиотекарь», «Библиоте-ка», «Книжное обозрение», «Книжный бизнес», «Социологические исследова-ния».
Газеты: «Книжное обозрение» A) Источники в Интернете
Корниенко Н. Массовый читатель 20—30-х гг. // www. mo skvam. ru/1999/06_99/cornienko. htm
ВЦИОМ // www.wciom.ru
Основы теории принятия решений// www.mos.ru/~boris/sis.htm
Фролов С.С. Социология // pl16.karelia.ru/teach/referats/sociologia/frolov/
Принятие решений в маркетинговых ситуациях // www.dis. ru/market/arhiv/1998/1/2.html
Социологические исследования // www.monitoring.ru
Социс // www.socismr.com/ socio
Психология // http ://www.bookap.by.ru/popular/popular.htm