ОБРАЗНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ОЧЕРКОВОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ В ЖУРНАЛИСТИКЕ

И в связи с этим отличительной чертой современной публицистики является постоянное расширение арсенала художественно-выразительных средств, призванных наиболее ярко высветить тот или иной факт или явление действительности.

Важнейшими элементами журналистского произведения (особенно в таких художественно-публицистических жанрах, как очерк, фельетон, памфлет) выступает публицистический образ, в основе которого лежит художественно-эстетический характер отображения действительности.

Образы публицистики обладают синтетической природой. С одной стороны, в них сильно чувственно-эмоциональное начало, а с другой — логико-понятийное. Образная инфраструктура любого жанра художественной публицистики имеет тенденцию к постоянному расширению и обновлению.

И сейчас публицистика, чтобы удержаться в информационной нише, вырабатывает новый социальный язык общения, понятный аудитории, опираясь на изменившуюся систему социальных маркеров и духовных ценностей. Следовательно, в образной инфраструктуре современной публицистики претерпевают трансформацию прежние составляющие и привносятся новые элементы.

Очерк обладает многими признаками, присущими художественным произведениям. Но, вобрав в себя лучшие художественные приемы в изображении действительности, очерк отличается наличием собственного инструментария публицистической поэтики.

К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т.д.

«Их служебные функции — выступать в виде своеобразных мостиков, скрепляющих текст в единое целое», — пишет М.Н.

М.И. Стюфляева в своей книге «Образные ресурсы публицистики» выделяет три разновидности публицистического образа: «образ-факт», «образ-модель», «образ- концентрат». Данные образы активно используют и в настоящее время.

Отличительной особенностью образной структуры современных очерков является постмодернистская техника письма.

С.И. Сметанина называет следующие доминантные составляющие в постмодернистской парадигме художественности:

фрагментарность, нелинейность изложения, нарушение причинно-следственных связей, проявляющиеся в композиционной и синтаксической разорванности, незаконченности изложения;

интертекстуальность — полилог культурных языков, «текст строится из аноним-ных, неуловимых и вместе с тем уже читаных-перечитаных цитат, цитат без кавычек», как говорил Р. Барт;

игровая, карнавальная стихия, все подвергается озорным превращениям: бытие и его дом — язык, в реальное причудливо вплетается виртуальное, традиционные способы номинации взрываются и вторгаются в не свое понятийно-тематическое поле, поражая свежестью и оригинальностью формы и содержания;

пастиш с его пронзительным колоритом ироничности и даже циничности (к себе, к миру, к идеям, к власти) как организующая форма для текстов разных жанров;

совмещение голосов автора, повествователя, персонажей и на этом фоне обнажение приемов создания текста, имитация спонтанности процесса письма, его сиюминутности.

Центральным понятием в поэтике постмодернизма является понятие интертекстуальности.

Анализируя очерковые материалы в прессе с середины девяностых годов прошлого столетия, мы отметили своеобразие использования иностилевых элементов, таких как разговорные слова, профессионализмы, просторечия, жаргоны, молодежный сленг.

Освоение разговорных единиц, жаргона, просторечия, заимствований в письменной речи, иноязычной лексики дает новые способы сочетаемости этих слов, новые словообразовательные модели

Свободное объединение слов разных стилистических регистров становится нормой и зачастую не воспринимается как прием стилистического контраста.

Отношение к происходящим процессам под влиянием постмодернизма в образной структуре художественно-публицистических жанров неоднозначное: от резкого неприятия и квалификации указанной тенденции как безусловно опасной из-за расшатывания языковых норм и ослабления речевой культуры общества, до смирения, за которым — понимание неизбежности изменений во всех регламентирующих системах в условиях демократизации общества.

На наш взгляд, прием интерстилевого тонирования своеобразно восполняет тот вакуум, который образовался в поэтике публицистического текста при преодолении стандартов тоталитарного языка. Кроме того, это реакция на вторжение в речевую практику чужих средств номинации реальных событий.

Л.В. Кудинова (Воронежский ГУ)

Научный руководитель — д.ф.н., проф. Л.Е. Кройчик