<<
>>

ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ В ТЕЛЕДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ

Сегодня создателям телевизионных фильмов и программ чрезвычайно сложно сообщить, показать телезрителю нечто принципиально новое. Прописные истины
изложены в Библии. Ужас великих войн, радости любви, холод одиночества — генным кодом отпечатались в сущности человека.
И все-таки мы продолжаем творить, открывая каждый раз заново, для себя и других, давно известные мысли и чувства.
И в этом нам помогают «рабочие инструменты»: форма и драматургическое построение. В этих корневых категориях есть единое, то, что составляет их основу, — действие.
Природу драматургического действия начали исследовать античные мыслители. В знаменитой «Поэтике» Аристотель сформулировал принципы важности действия так: «В самом деле, трагедия есть подражание не людям, но действию, жизни, счастью, (а счастье) несчастье состоит в действии. И цель — какое-то действие, а не качество. Между тем как характеры придают людям именно качества, а счастливыми и несчастливыми они бывают (только) в результате действия»1. В свое время эта цитата поразила меня актуальностью, потому что точно определяла ныне весьма популярный (коммерчески успешный) жанр теле- и кинофильмов — действия (экшн).
Что же составляет сердцевину любого действия, в том числе и телевизионного? Драматургическое действие — это всегда движение и конфликт. Внешняя документальная линия жизни телегероя прослеживается через выполнение простых дел. Участники фильма ходят по своей квартире, пьют чай, слушают радио, обмениваются репликами, спорят, целуются и т.д. Более сложные движения, определяющие внутреннюю линию их судеб, также выражаются через физическое действие и слово. Борьба темы-контртемы становится стержнем, наполняет энергетику фильма. Противодействие-действие — такое противостояние дает возможность авторам показать зрителям глубинные пласты жизни, тонкие нюансы чувств. О конструктивной природе сквозного действия много размышлял К.С. Станиславский, актеров своей труппы он напутствовал так: «Искусство драматического актера — искусство внутреннего и внешнего действия. ... Необходимо подлинное, оправданное изнутри действие»2.
Что же касается телевизионной документалистики, то какую бы форму мы не избрали, как бы профессионально композиционно не выстроили свой фильм, но если в нем отсутствует действие, то публика, в лучшем случае, будет равнодушно созерцать происходящее на экране. Сегодня во многих программах провинциальных студий четко прослеживается следующая тенденция: записать подробный монолог героя, а далее дополнить его видеопланами на заданную тему. И все это в результате назвать фильмом. Но ведь далеко не каждое интересное интервью драматургично. Если герой беседы абсолютно бездействовал и, в общем-то, ничего не хотел, то невозможно сделать полноценный фильм, программу на основе такого разговора. Мы можем вспомнить немало литературных произведений, построенных в форме диалога, но они не рассчитаны при этом на постановку в театре или кино. Одно из главных требований, которое мы предъявляем к телевизионному сценарию, — это присутствие драматургического действия, в том числе и в словах автора, участников фильма или программы.
Как же проверить наличие действия в отснятом материале? Какой выбрать эпизод для фильма? Прислушайтесь к старинному совету опытных театральных режиссеров: пристально наблюдайте, с какими мыслями и настроениями входят в эпизод персонажи и какими они выходят из него. Если герои изменяются, значит, действие происходит.
Иные телевизионные журналисты и режиссеры, как на палочку-выручалочку, рассчитывают на монтаж, который, по их мнению, может привнести в программу отсутствующее действие. В этом случае монтаж поможет сделать передачу более динамич-
ной или занимательной. Но ведь динамика и драматургическое действие — это категории разные. Поэтому чрезвычайно важно для телевизионного журналиста умение чувствовать действие, «снимать ситуации, микродрамы, законченные, завершенные куски. Чтобы снимать монтажно, надо мыслить монтажно и выдумывать, сочинять тоже монтажно»3.
Есть еще один дополнительный ресурс, который помогает развитию действия в теледокументалистике. Это возможность авторов выразить неповторимость реального факта, героя в точности показа деталей. Часто именно конкретика нюансов сильно воздействует на восприятие телезрителя, сообщая ему о сущностном, архитипическом, чего не было в словах и поступках персонажей фильма.
Драма в буквальном переводе с греческого означает действие. Есть ли сегодня на российском телевидении образцы теледокументальных драм? Да, безусловно. ТВ России наших дней стало бизнесом, в котором для производства и продажи, в том числе качественного продукта оказались востребованными профессионалы, мастерски владеющие формой и драматургическим действием. Ярким примером документальной драмы, по-нашему мнению, стал цикл «Лошадиная энциклопедия», созданный Александром Невзоровым, показанный на Первом канале в разделе просветительских программ. Разные аспекты драматургического действия нашли реальное воплощение в данной телевизионной работе.
Аристотель. Сочинения в четырех томах. — М., 1984, — Т. 4. — C. 652.
Станиславский К.С. Из записных книжек. В двух томах. — М., 1986, — Т. 2. — C. 312, 255.
Дмитриев Л.А. Искусство драмы. Очерки о законах драматургии. — М., 1996. — Часть 1. — C. 28.
В.О. Ботников (Воронежский ГУ)
Научный руководитель — к.ф.н., доц. Т.В. Лебедева
<< | >>
Источник: Под редакцией профессора В.В. Тулупова. КОММУНИКАЦИЯ В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ. 2005

Еще по теме ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ В ТЕЛЕДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ:

  1. ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ В ТЕЛЕДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ