Ю. В. МАТВЕЕВА Екатеринбург "СОМНАМБУЛИЧЕСКИЙ СТИЛЬ” Г. ГАЗДАНОВА
Имя Г. Газданова, представителя младшего поколения русской послереволюционной эмиграции, сразу же после выхода его первого романа "Вечер у Клэр" было соотнесено с именем М.Пруста.
Последователя и наследника прустовской традиции увидели в нем почти без исключения все критики и рецензенты — и молодые: М.Слоним, Н.Оцуп, В.Вейдле; и старшие, такие, например, как Б.Зайцев и В. Ходасевич. И действительно, проза этого автора, на первый взгляд, вполне соответствует прустовской технике потока сознания: есть в ней характерные текучие фразы и периоды, ветиистые предложения, ассоциативность логических сцеплений и совмещение несовместимых подчас понятий. В полной мере обладает газдановское письмо всем этим очарованием стилевой расплывчатости, метко названное самим художником устами одного из персонажей "сомнамбулическим стилем". И все- таки очарование это совсем не прустовское, не заимствованное, но чисто газдановское — совершенно индивидуальное и неповторимое, ибо из такого "колеблющегося” стиля как раз и рождается тд особенная романически причудливая зыбкость мироустройства, которая так присуща всем произведениям художника.Действительность, которую видит и творит Газданов, прежде всего лишена твердости, стабильности, определенности и однозначности. Все в ней "хрупко", непрочно, ненадежно, призрачно, все в ней "иллюзия и обман". Кроме того, это действительность, изображенная как бы изнутри одухотворенного сознания героя (чаще всего лирического), а потому вся она принадлежит ему и только ему, составляет его аспект зрения, его "кажимость". Отсюда, думается, такое обилие у Газданова вводных слов и конструкций, такое невероятное количество сравнительных оборотов, такая удивительная частотность слова казалось и такая привязанность к эпитету душевный; постоянная импрессионистичность описаний и неизменное пристрастие к изображению неясных, переходных или даже мистических состояний в жизни человека и мироздания.
Вообще же стиль Газданова есть не столько восприятие какой бы то ни было традиции, сколько адекватный способ выражения говорения его души, создающий особую "душевную тональность" всего его творчества.
Еще по теме Ю. В. МАТВЕЕВА Екатеринбург "СОМНАМБУЛИЧЕСКИЙ СТИЛЬ” Г. ГАЗДАНОВА:
- М. С. СОГРИНА Екатеринбург ОППОЗИЦИЯ "ПРЕДМЕТНОЕ — СВЕРХПРВДМЕТНОЕ" И СТИЛЬ ПОЗДНЕГО БУНИНА ('Темные аллеи")
- О. М. ПРЕСНЯКОВ Екатеринбург СТИЛЬ АНДРЕЯ БЕЛОГО И ЕГО "САМООПРОВЕРГАЮЩЕЕ" СЛОВО
- В. Н. ТАРАСОВА Екатеринбург СЛОВО БАБЕЛЯ И ПРИНЦИП "СООТНОСИТЕЛЬНОСТИ" ("Конармия")
- Е. Г. БЕЛОУСОВА Екатеринбург Д. МЕРЕЖКОВСКИЙ. ПОЭТИКА СИМВОЛА (на материале романа "Петр и Алексей")
- Е. Л. БЕРЕЗОВИЧ Екатеринбург СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ "НОВОЙ" ТОПОНИМИИ РУССКОГО СЕВЕРА
- И. Н. ШЕПИЛЕВА Екатеринбург "ЛИТЕРАТУРНОСТЬ" КАК ПРИНЦИП СТИЛЕТВОРЧЕСТВА (к проблеме '’литературности” Антоши Чехонте)
- И. В. ТРУФАНОВА Елец К ВОПРОСУ О ПОНЯТИИ "СТИЛЬ" У В. В. ВИНОГРАДОВА
- 7. "Симптом", "синдром", "фактор", "локализация" как основные понятия в синдромном анализа нарушений ВПФ и их соотношение.
- Сущность рынка: родовые черты, функции, роль в экономической системе и взаимосвязь с категориями "обмен", "обращение", "торговля", "торговые услуги"
- Т. Ю. ДИКОВА Екатеринбург ЛИЧНОСТЬ АЛЕКСАНДРА ГРИНА И ЕГО СТИЛЬ
- §9. Анализ современных данных, связанных с характеристикой "просодики", "просодии ", "интонации ".
- Период между мировыми войнами / Германский рейх W (1933—1934) "Захват власти" и развитие гитлеровской диктатуры 1930—1945"Нац. революция" и “унификация"
- М.ГО.ГУДОВА Екатеринбург К ВОПРОСУ О РОДОВОЙ СПЕЦИФИКЕ ГОМАННОГО СЛОВА (на материале романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго”)
- Пространственные внешние эффекты, "активы" и "пассивы" региональных экономических систем
- 1. "Частные деньги" Фридриха А."фон"-Хайека
- III Термин "лексическое" или, "смысловое значение слова"
- Д.С.Лихачев Вчитайтесь в предложенные рецепты "счастья". Составьте практические рекомендации на тему: "Как быть счастливым" в духе К.Пруткова и всерьез.
- Реклама "в каждый дом", "директ-мейл"